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Dietro la porta chiusa - Fritz Lang [Divx Mp3 ITA][Thriller][TNT Village]

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Description

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 Dietro la porta chiusa
 Fritz
Lang

Titolo originale:Secret Beyond the Door 
Nazionalità:USA 
Anno:1947
Genere:Drammatico,Noir,Mistero,Thriller 
Regia: Fritz Lang
Produzione:Walter Wanger per Diana Production
Company 
Distribuzione:Universal Pictures (Italia)    
Data di uscita:1 gennaio 1948 (USA)

Sceneggiatura:    Silvia Richards 
Fotografia:Stanley Cortez 
Musiche:Miklós Rózsa 
Lingua:Italiano
Durata:99
Colore:Bianco e nero 
Soggetto:Rufus King

CAST
Joan Bennett:
Celia Lamphere 
Michael Redgrave: Mark Lamphere 
Anne Revere:Caroline Lamphere 
Barbara O'Neil:Miss Robey

Natalie Schafer: Edith Potter 
Paul Cavanagh: Rick Barrett 
Anabel Shaw: Intellectual Sub-Deb 
Rosa
Rey: Paquita 
James Seay:Bob Dwight 
Mark Dennis:David 

TRAMA
Mark Lamphere (Michael
Redgrave), un miliardario maniaco soggetto a singolari ossessioni, ha fatto ricostruire in casa una serie di camere dove
si sono svolti delitti famosi. Tra le camere ce n'è una sempre chiusa, e la sua seconda moglie Celia (Joan Bennett),
che l’ha sposato dopo un colpo di fulmine, scoprirà presto che la stanza misteriosa è in tutto e per tutto
identica alla sua. 
L’intera vicenda viene raccontata ttraverso gli occhi della protagonista, con l'aiuto di
un intenso commento della voce fuori campo. Tra i film meno noti della produzione americana di Lang, Dietro la porta
chiusa vanta una pluralità di rimandi (Rebecca la prima moglie e Il sospetto di Hitchcock, il romanzo Camera chiusa
n° 13 di Rufus King, Alice nel paese delle meraviglie di Carroll, la celebre favola di Barbablù), e con le sue
tante ambiguità affonda le radici nella psicanalisi: dietro ogni porta c'è un universo, e ogni universo libera il
suo carico di fascino e paura. Ancora una volta Lang ritorna su quell’ossessione criminale che rappresenta il
cardine del suo universo immaginario, rimarcando una volta di più i temi del doppio, dei dipinti e degli specchi,
icone simbolo del cinema noir. 

CRITICA
«Il grido lacerante di Mark: "Forse che tutti gli uomini non
sono discendenti di Caino?" sembra offrire la chiave di tutta l'opera di Lang».
«Quando parlo di psicoanalisi
riferendomi a Fritz Lang, intendo dire che egli è più bravo di chiunque altro nello scoprire le possibilità
poetiche e la forza evocatrice. Il film inizia come un 
sogno dal quale ci si sveglia … Originalissimo è
lo stile di Lang, lo svolgimento dato alla storia, la 
bellezza plastica delle sue strutture, la sua fuga in un
mondo immaginario. La ricostruzione di stanze che furono teatro di celebri assassinii produce gli effetti più
scioccanti di questo film. Vi è una profusione barocca che ricorda l’estetica di Josef von Sternberg, ma Fritz
Lang vi conferisce quella freddezza germanica del delirio che ha la purezza di un diamante.» 
«Secret beyond
the door si potrebbe considerare, a tutti gli effetti, una delle più riuscite metafore di un trattamento
psicoanalitico e, in senso lato, uno degli omaggi più seri ed attenti che il cinema abbia fatto alla cultura
freudiana. Infatti, un caso clinico, presentato con rigore, sensibilità e competenza, viene contemporaneamente
ridefinito, arricchito e trasfigurato in un linguaggio cinematografico allusivo, pregnante, quasi onirico, che risulta
non solo molto aderente alla vicenda psicopatologica e erapeutica, ma sembra altresì in grado di suggerire e
sottolineare l'intensità e in certo modo l'intimità di talune atmosfere relazionali, quali si producono, 
specificamente, nel corso di un'analisi»
DATI TECNICI
[ Info sul file ]

Nome: Dietro la porta
chiusa.avi
Data: 13/11/2006 20:26:02
Dimensione: 637,308,928 bytes (607.785 MB)

Info generiche

Durata: 01:30:37 (5437.36 s)
Tipo di contenitore: AVI OpenDML
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Tipo stream n. 0:
video
Tipo stream n. 1: audio
Audio streams: 1
ISFT: Nandub v1.0rc2
JUNK: Nandub build
1853/release

[ Dati rilevanti ]

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Larghezza: multipla di 32
Altezza: multipla di 8

[ Traccia video ]

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Ritardo: 0 ms

 [ Traccia audio ]

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(MP3)
Bitrate (contenitore): 95.992 kbps VBR
Canali (contenitore): 2
Frequenza (contenitore): 44100 Hz
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[ Info
sulla codifica MPEG4 ]

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[ Profile compliancy ]

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Risoluzione: Ok
Framerate: Ok
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[b][url=http://fsinapsi.altervista.org]AVInaptic[/url] (18-11-2007)
in data 27 nov 2012, h 01:17:33



BIOGRAFIA

Nel 1924, sulla nave ormeggiata di fronte alle luci e ai grattacieli del West Side di New York,
Fritz Lang concepì Metropolis (1927), capolavoro indiscusso dell'era del muto. Qualche anno dopo, profondamente
colpito da questo film, Adolf Hitler gli propose di dirigere l'industria cinematografica tedesca. Lui rifiutò. Il
giorno stesso abbandonò Berlino e si avviò a diventare uno dei più grandi maestri della storia del cinema. Nato
a Vienna il 5 dicembre 1890, è l'unico figlio di Anton Lang, affermato architetto, e di Paula Schlesinger, di origine
ebrea. Piuttosto che seguire le orme paterne, a 18 anni frequenta i corsi dell'Accademia delle Arti Grafiche e comincia
a lavorare come pittore-scenografo in alcuni cabaret della sua città. Subito dopo compie lunghi viaggi per il mondo e
si guadagna da vivere dipingendo cartoline e disegnando fumetti per i giornali. Alla scoppio della prima guerra mondiale
ritorna in Austria, si arruola nell'esercito imperiale e parte per il fronte. Ferito tre volte in combattimento, durante
la convalescenza comincia a scrivere sceneggiature. Nel 1919 esordisce nella regia con Mezzosangue, presto seguito da un
feuilleton esotico ad espisodi (I ragni, 1919). In questo periodo conosce la scrittrice e sceneggiatrice Thea von Harbou
che sposa l'anno dopo e che resterà sua fedele collaboratrice fino al 1932. Nei primi anni '20 si impone come uno dei
registi più originali dell'espressionismo tedesco con film come Il dottor Mabuse (1922) e I Nibelunghi (indue parti:
La morte di Sigfrido e La vendetta di Crimilde, 1923-1924). Nel 1931 dirige il suo primo film sonoro, M, il mostro di
Düsseldorf, dove, tra ombre inquietanti, palloncini e motivetti fischiettati, insegue le tracce di un maniaco (Peter
Lorre) che violenta e uccide bambine. L'anno dopo la moglie aderisce al Partito Nazionalsocialista mentre lui si
appresta a realizzare Il testamento del dottor Mabuse (1932), ultimo film girato in Germania. Divorziato dalla von
Harbou, si trasferisce ad Hollywood e riscuote subito un grande successo dopo l'uscita di Furia (1935), con Spencer
Tracy che, da uomo onesto, rischia il linciaggio come sequestratore di bambine. Colpevoli e/o innocenti, all'interno di
un suggestivo gioco di incastri psicologici, resteranno gli indimenticabili protagonisti del suo cinema. Ottenuta la
cittadinanza americana, vive per sei mesi in una tribù di indiani Navajos mentre progetta un western, Il vendicatore
di Jess il bandito (1940), suo primo film a colori. In pieno secondo conflitto mondiale firma alcune opere
dichiaratamente antinaziste, dopo essere stato uno dei fondatori della 'Società contro il nazismo'. Negli Stati Uniti
continua a passare da una casa di produzione all'altra finchè, grazie al produttore indipendente Arnold Pressburger,
riesce ad ultimare Anche i boia muoiono (1943), co-sceneggiato insieme a Bertolt Brecht. Per tutti gli anni '40
immortala i più grandi divi americani. Come Edward G. Robinson, finito dentro l'incubo noir de La donna del ritratto
(1944), con Joan Bennet, sua seconda moglie. 
Proprio lei è l'eroina ambigua di molti suoi film. Anche la
vittima delle macabre ossessioni di Michael Redgrave, tenute nascoste Dietro la porta chiusa (1948). Accusato di aver
appoggiato organizzazioni di sinistra, finisce nella lista nera del senatore McCarthy, ma dopo qualche tempo di
inattività torna dietro la macchina da presa. Magari per una dark lady al tramonto, la Marlene Dietrich di Rancho
Notorius (1952) o per la sfortunata Anne Baxter di una Gardenia Blu (1952), offerta dalla voce vellutata di Nat King
Cole. Dopo aver diretto Dana Andrews in Quando la città dorme (1959), lo vuole come protagonista del suo ultimo film,
Il diabolico Dottor Mabuse (1960). 
Muore a Beverly Hills il 2 agosto 1976.


Orario di seed: 11.00
- 2.00
Banda disponibile: 100 KiB/s

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